广西桂林名人桂林有什么特色文化桂林的人文历史

　　有人曾问徐悲鸿为何想来阳朔假寓。他却反问：“南山厄石碑上刻了一首诗，你记得吗？”问者背给徐悲鸿听：“陶潜彭泽五株柳，潘岳河阳一县花，两处争如阳朔好，碧莲峰里住人家。”徐悲鸿说：“瞧桂林的人文汗青，这不是答复了你的成绩吗？”

　　《漓江春雨》中他并未接纳本人善于的写实的表示伎俩，而是把传统水墨画的泼墨法加以斗胆和纯熟的使用。山岳和江水都用阔笔和浓淡变革的水墨结果加以描画。他斗胆地用倒影烘托江水的质感，令人明白到即便在春雨淅沥的时节江水仍旧明澈通明。而在他的画中漓江岸边在烟雨中一目了然的葱茏林木，整幅画意象深远清爽，耐人寻味。

　　在狼烟各处的骚动中徐悲鸿从未放下过手中的画笔，创作了很多传世的佳作。“七七事情”后，国难当头，他的画作中许多表达了对中华民族抖擞觉悟的热切希冀。在桂林时期，他先住在桂林王城内的藏书楼，以后又搬到阳朔，他的很多名作都是在这段工夫创作的，有《雪景》《柳鹊》《牧童和牛》《漓江春雨》《马》《鸡鸣不已》《青厄渡》等。这些作品大部门搜集在他的《彩墨画画集》中。

　　1942年徐悲鸿由新加坡照顾大批行李回到昆明，并在昆明举办救灾捐献画展，以所得二十余万元局部募捐。他又到贵阳、成都举办画展，然后回重庆。这一年的暑期和暑假徐悲鸿来到桂林，因他在重庆已无家可归，其时桂林已成为西南的文明中间，且在桂林的密友甚多，如李济深、田汉、欧阳予倩、柳亚子桂林的人文汗青、熊佛西等大多是他的老友，同时他也很体贴保存在这儿的书物。他到桂林后感情较好，和一些久此外老友与门生欢聚，又看到桂林文艺界的气氛较为自在、连合。“桂林美术学院”的衡宇虽已被其他机构占用，但兴办了较正式的“广西省艺术师资锻炼班”（省艺专的前身）。以欧阳予倩为馆长的“广西省立艺术馆”中也设有“美术部”，他的门生集合在桂林的人数很多，都各有事情岗亭。他的存物也已妥帖装箱，寄存在能避空袭的七星岩内。

　　1936年抗战片面发作的前夜，因为南京当局持久施行“攘外必先安内”的反动政策，东北华北已非我有，亡国之祸火烧眉毛。忧愁和气愤布满了徐悲鸿的心里，徐悲鸿对蒋介石的反共亲日政策激烈不满，他回绝过为蒋介石画像。为给常日辛劳珍藏的字画文物精髓找一个阔别烽火、比力宁静的处所，他颠末稳重挑选，终究下决计来到广西。

　　1936年徐悲鸿四十二岁。此时的广西，以李宗仁、白崇禧、黄旭初三报酬首领，徐悲鸿如许一名名士在如许的时辰来到广西，他们大喜过望。徐悲鸿曾对张安治提及，他们待他亲如兄弟，食共桌，寒送衣，倡导美术。“桂林美术学院”的楼房行将制作，并在阳朔赠予了他一所室第，可供疗养作画之用。

　　桂林抗战文明城，是一段有着特别意义的汗青印记。它特指从1938年至1944年，在桂林这座具有良好天文地位的都会里掀起的一场情势共同的抗战——文明抗战。在这出格的6年间，上千名出名文明人会聚桂林，他们深化大众展开抗战主题演讲、率领大众举行西南剧展、构造文艺表演举动、出书刊行报刊册本……以文艺的方法，为抗战歌颂、呼吁，在斑斓的山川间掀起了一场大张旗鼓的文明抗战活动。桂林也因而成为抗战期间中国大前方的文明中间。

　　《青厄渡》是幅阳朔山川素描，画出了阳朔山川千峰奔驰、隐显迷离的特性，令人仿如置身瑶池。徐悲鸿对阳朔山川是极其赞扬的。他旅游过阳朔的很多光景胜地，对兴坪一带山色特别感应奇丽挺秀，别开生面。

　　1938年暑假，广西曾以同一中学艺术课课本的名义，集合了全省八十多名艺术西席到桂林。而这实际上是在徐悲鸿撑持下搞的一次艺术西席讲习班。徐悲鸿很当真地授课，指导各人浏览他带来的大批艺术珍品，给各人讲美术实际，带着各人画人体、练素描。他请求门生很严厉，非常夸大根本功的锻炼，为了培育广西的美术人材，他花了很多血汗。美术实际家丰子恺也曾应邀来给讲习班授课。其时，桂林常有敌机骚扰，但讲习班的进修感情却很兴旺。丰子恺师长教师曾填了一首《忆江南》：“避祸也，逃到桂江西，独秀峰前谈艺术，七星岩下躲飞机，什么时候更东归。”情况的困难和祈望抗日战役早日完毕的表情，是其时的写照。当时以徐悲鸿为首的教师和学员桂林的人文汗青，都能当真地教，吃苦地学。

　　1940年春，广西省立艺术馆在桂林建立，立刻展开了职责范畴内的各类艺术举动（包罗戏剧、美术与音乐），成为抗战中、前期桂林文明城艺术活动的主要构成部门。艺术馆由欧阳予倩师长教师任馆长，原定下设戏剧、美术、音乐三个部。建馆早期，戏剧、美术两部开始同时建立（音乐部因为其时前提不成熟暂未设立，延至前期才建立），美术部主任由张安治兼任（张同时在广西艺术师资锻炼班任美术西席）。当时，每一年一次在桂林举办的全省性的大型美展，在质量与数目上，都有很好的重量与程度。每一年的展出都获得很好的评价与结果。展出的作品形貌和表示的内容，老是间接或直接地表示抗战中的糊口桂林有甚么特征文明，如火线的战地写生，包罗抗战队伍兵士的战役糊口，前方的交通运输，援助火线的举动，公路铁道路的建立等，表示抗战的糊口、肉体，鼓舞成功的自信心。

　　省艺师班来受训的学员都是广西全省各市、县的高初中西席，大部门是原在各省美术黉舍结业任教当前再来受训的，是师资上的一种学习。其时美术系的教诲事情和课程摆设，都由张安治掌管。张安治是徐悲鸿门下很有本领的门生之一。他们连合了一批在美术上有创作经历与教诲才能的西席，并结合校外美术事情者的力气，在桂林一面主动展开教诲，一面创作。共同抗战中的文艺宣扬，充分与繁华其时在艰辛抗战糊口中斗争的广阔大众的肉体糊口。

　　桂林抗战文明城的主要标记之一是文人聚集。正由于一多量文明出名人士从五湖四海云集到桂林，留下他们固执与斗争的脚印，为这座陈腐的汗青文明名城增加了亮眼的“白色印记”。

　　1944年，广西陷落，桂林告急分散。艺术馆与艺师班均决议迁往昭平（在桂林与梧州之间，唯一水浅的桂江可通）。徐悲鸿请桂省当局辅佐转移他的书物，但政府者已自顾不暇。张安治师长教师想尽法子，将徐悲鸿的二十余只繁重木箱先运走一半，寄存在登陆村农人周日胜家中。厥后人们得悉日寇已经过昭平，木箱在昭平对岸，一水之隔，居然平安无事，真使人大喜过望。场面地步稍略不变，张安治又赶回桂林，筹办想法再运余物。这时候才晓得徐悲鸿晓得他有艰难，又急电已在黔桂铁路事情的黄养辉，要他来桂辅佐。因为运费不敷，黄养辉持徐悲鸿急电去见李济深，李济深慨然拨款2万元，才把徐悲鸿的字画抢运出来。现在，北京徐悲鸿留念馆所陈设的希世宝贝，有一大部门是从桂林抢运出来的。徐悲鸿夫人、徐悲鸿留念馆馆长廖静文在《徐悲鸿的平生》一书中密意地写道：“我们不断十分感激他（李济深）在桂林求助紧急之际，拨款协助运出了悲鸿的多量字画和珍藏，使它们幸免于炮火，为我们国度挽救和保留了一批贵重的艺术品。”

　　夏季伊始的桂林晴一时雨一时，玉兰花便开得放纵，在阳朔县前街一号屋漓江边一白墙、小青瓦的老院子里，高峻玉兰树，花香四溢。从屋内庭院南望，能够看到高高的碧莲峰，从屋后向东能够见到漓江对岸的“东岭晚霞”，这是看日出最好的处所，中国当代画家、美术教诲家徐悲鸿就曾在此寓居过。

　　徐悲鸿初来桂林时先住在独秀峰下“王城”南面一个院落里，一间占地三十多平方米的事情室和一间小卧房。他天天拂晓即起，不是画中国画，就是练书法，大概画油画桂林有甚么特征文明。画画写字，要先磨墨，墨磨好后腹稿已成。他凝思静思，意念集合，然后落笔挥毫，精确活泼畅快，纯熟已极。

　　徐悲鸿为桂林山川所服气，但他到桂林的缘故原由却其实不止于此。他曾几回来广西桂林的人文汗青，此中以1937年到1938年住在桂林的工夫较长。他的艺术理论和对广西艺术教诲所倾泻的血汗，对广西的艺术奇迹影响至深，也给桂林文明城增加了很多风度。

　　在讲习班完毕不久，1938年冬，徐悲鸿师长教师就分开桂林，为了布施海内灾黎募款，应印度大墨客泰戈尔和国际大学约请，出国去新加坡、印度等国度举办讲学和筹赈画展。他原筹算办的美术学院停办了桂林的人文汗青，留下的校舍用来培训艺术西席，这就是当前的广西省立艺师班。徐悲鸿固然分开桂林，但对广西的美术奇迹不断很体贴。

　　1943年，广西政府曾命令停办艺师班，徐悲鸿得知后曾专函广西政府，期望敬服广西这一株艺术教诲的幼苗，艺师班才得停而复办。

　　1941年5月初，艺术馆主理了出名画家徐悲鸿的小我私家画展，展出大幅油画《田横五百士》及国画桂林山川、人物、素描等二百多幅，6月中又举行张安治小我私家画展，展出巨幅油画《群力》及国画《出亡群》等一百八十多幅，徐、张两位画家的作品，算是历次小我私家画展中质量较高、内容较丰硕的，给大众留下了深入的印象。9月中旬艺术馆和艺专结合举行一次“募捐义卖画展”，桂林美术界凭着爱国热忱积极参与，展出作品共二百多幅，售出所得，作者一钱不受，局部募捐给火线将士。

　　日寇的敌机对桂林不竭空袭骚扰，使市表里多量修建遭到毁坏，很多大众死伤。在那最艰辛的光阴里，因为举国高低都抱有一个“抗战必胜”的自信心，发生了非常的力气，对立战具有奋不顾身的肉体。桂林遭到敌机大轰炸以后，一片瓦砾焦土，但是在不久当前，在瓦砾与焦土的废墟之上，又从头制作起新的更高峻的衡宇，队伍有次序地调防，工贸易市容和文明糊口的各方面，都显现活泼而繁华的现象。统统为了抗战的成功，没有悲凉与颓废，都在高视阔步地奋力行进。这是其时桂林的相貌。

　　1941年末徐悲鸿离桂赴重庆筹建“中国美术馆”，留在桂林的美术界职员仍据守战役岗亭，持续创作。

　　当我们再一次回望那段汗青，一个个嘹亮的名字早已雕刻在桂林的一山一水、一砖一瓦中，他们的肉体也不断鼓励着桂林人勇毅前行。

　　徐悲鸿到桂林时，曾运来多量他本人汇集保留的艺术珍品桂林有甚么特征文明，此中有铜像、油画、国画等中外名家和他本人的作品《愚公移山》《九方皋》《飞鹰》《群狮》等。这批艺术珍品对广西的美术事情者进步美术涵养吸取创作养分，起了很大感化。1938年徐悲鸿分开桂林出国，为了布施海内灾黎募款去新加坡、印度等国度举办讲学和筹赈画展。他带走一些艺术珍品，但大部门不断留在桂林。

　　1938年，“桂林美术学院”（因战事起未正式建立）新楼完工，徐悲鸿的画室也搬进了新楼。当时，武汉已经是仓促撤离的阶段，多量文明界人士涌进桂林，桂林一度成为拥堵而富贵的前方都会。徐悲鸿招致美术界人材，连合大众，培育青年，厥后他们成为抗战时期桂林美术界的次要力气。

　　徐悲鸿夫人廖静文在《徐悲鸿的平生》中回想说：“斑斓的大天然永久是悲鸿肉体上最好的抚慰，它温顺地安慰着他那受伤的心。桂林非常奇丽的青山绿水从头唤起了悲鸿心上的欢愉和奋发，他又沉醉在创作的热忱中。”这斑斓的漓山河川成为画家流落光阴中的安居乐业之所。他平生历来也没有云云火热旷达地投入天然的度量，饱览它的秀色。他临时遗忘了糊口的磨练，放舟江上与渔报酬邻，盼望着做一个“阳朔天民”。但是这统统是那末长久。日本侵犯者的步步紧逼，无情地褫夺了画家的希冀和宿愿。画家不能不驰驱他方，展转异域，展画卖画，捐献抗日。临行之前他密意地描画下漓江的美景。

　　此中《鸡鸣不已》《青厄渡》更是中外驰誉。《鸡鸣不已》构图新奇，一只大雄鸡兀立在竹丛斜石上引颈啼叫，笔势刚健，显现了作者对新的幻想情况的盼望，意境在雄壮中带点沉郁。