命苦的女人都是什么样？研究了上百个案例，发现了一个共性月饼盒子 在经营情感问题这么久的时间里，我写过很多情感类的文章，也在后台收到过很多读者的来信。 他们大多是女性，网络对于很多人来说像是一个不容易被人察觉的宣泄口，所以这些女人向我分享她们

在经营情感问题这么久的时间里，我写过很多情感类的文章，也在后台收到过很多读者的来信。

他们大多是女性，网络对于很多人来说像是一个不容易被人察觉的宣泄口，所以这些女人向我分享她们在日常生活中不好意思向别人倾诉的感受。

在成百上千个读者来信中，她们分享的内容有甜蜜的，也有糟糕的。

甜蜜的包括丈夫送自己的小惊喜，孩子不负众望考上好学校，家庭和睦幸福；

甜蜜的，则有丈夫不做家务的懒惰，孩子叛逆期的不理解，家庭氛围的沉重和糟糕。

幸福的家庭都是千篇一律的，而不幸福的家庭却各有各的不幸之处，对于女人来说，家庭、丈夫以及孩子与自己的隔阂，无疑是一件令人悲伤的事情。

她们尽心尽力地为这个家庭付出，却得不到丝毫的理解。

在这上百个案例之间，这些女人的哀怨像是以电影的方式呈现在我的脑海中，然后汇总成一个画面，那便是每一个看似不幸福的家庭背后，都有一个命苦的女人。

命苦的女人都是什么样？

电影《八二年生的金智英》中，为了所谓的“男主外，女主内”的言论，她放弃了自己好不容易得到的工作，在家里做全职太太，一边料理好家务，一边照顾孩子。

在一个家庭中，明明有着责任需要丈夫来承担，可金智英全都大包大揽，以至于家庭中的所有事物都是自己在做，在本该很年轻的岁月里就心力憔悴。

电视剧《暗黑者》中，男主的母亲是一个控制欲很强的女人，即便是男主成年了，也依旧会检查他的手机里，有没有和不认识的人联系；看到儿子和陌生女性合影，她也会冲上去大发雷霆。

在母亲的眼里，男主一直都是长不大的孩子，所以她想要通过这种方式来提供庇护，可是，她似乎忘记了，她的儿子早已不是很多年前那个什么都以她“马首是瞻”的人。

在母亲的高压政策下，男主开始崩溃，他与母亲大吵大闹，本该其乐融融的家庭一时间变得支离破碎。

丈夫不理解，孩子不理解，这两种因素放在一个家庭里都可以导致其不幸福。

明明不该自己做的事，却偏偏选择插手，最后让关系变得僵硬，再也无法缓和，女人幸福是有原因的，不幸福也并非平白无故。

所以，那些命苦的女人都有一个共性，那便是喜欢“瞎操心”。

爱自己，才有爱别人的能力

《三十而已》中的顾佳是一位合格的贤内助，工作上她雷厉风行，学历上她知性优雅，生活中她认真负责。

许幻山的烟花公司经营不善，为了扭转局面，顾佳费尽心思挤入了以炫富为主的太太圈，只为积累人脉，帮助许幻山流动资金。

在得知于太太的丈夫是游乐场烟花表演的主要投标人时，顾佳想尽一切办法接近讨好于太太。

最后，在于太太的说辞之下，他的丈夫同意把游乐场的烟花表演节目交给了许幻山，可是当他得知这一结果的时候，很惊讶地说了句:“这么简单吗？”，丝毫不知道顾佳在背后花费了多少时间和精力。

顾佳是许幻山最坚强的后盾，她主内也主外，这般后顾无忧自然让许幻山有恃无恐，于是，逃不脱“被偏爱都有恃无恐”的定律，许幻山毫不犹豫地选择在诱惑面前投降。

也因为他的移情别恋，顾佳原本很幸福的家庭分崩离析。

人们总说忙碌起来比较好，可有的人忙着忙着就把本该不属于自己的事情也收入麾下。

就像顾佳，大家会说她是一个好妻子，好母亲，却没人说她是一个好的顾佳。

因为在那些“爱操心”的时间里，她做了太多不属于自己的事情，以至于后来成为了一种习惯，自己觉得理所当然，别人也是；自己都忘了爱自己时，别人也是。

感情需要“分寸感”才更有意义

“留白效应”源于中国画上的一种手法，整幅画中虽有图案，但并不全都铺满，它在一定程度上留下空白的地方，然后给人以想象的余地。

感情中同样需要这样保持空白的做法，生活中，有些女人会涉及到丈夫和孩子的私人空间，并打着“为你好”的旗号，这般举动会缩短距离感，而人与人之间的矛盾就是在没有嫌隙的压抑中产生的。

劳伦斯在《儿子与情人》这本书中写道：“爱情应该给人一种自由感，而不是囚禁感。”

所以，幸福真正的奥秘在于把握分寸感，不远不近，舒适融洽才相宜。

而对于孩子来说，则要学会放手，正如作家毕淑敏说的那样：“和我们的孩子相处，亦师亦友，慈爱而不包办。”

学会不操心，学会放下那些不属于自己的事情，如此，人生才能以一个不断做减法的状态重新收获幸福。