日本怨灵电影中，导演如何利用听觉语言营造恐怖感？

听觉语言是电影重要的叙事语言，能够影响叙事节奏、引导叙事的展开和推动叙事的前进，它通过运用背景音乐和声音等元素，直接作用于人的内心，使人的情绪迅速发生变化，给人们带来不同的观影体验。

在恐怖电影中，一旦声音运用失当，影片的恐怖效果就要大打折扣。电影中的声音从类型上可以分为人声、音响和音乐。

从特性上可以分为自然声和阐释声，日本怨灵电影的听觉语言十分简易，要么不用声音，要么使用自然声音或者使用变化起伏不大的音乐，尽量压制声音的使用，整体上呈现出“静”的特点，达到以静衬动的效果，渲染了恐怖氛围，引发了人们内心的恐惧。

背景音乐是电影渲染气氛的重要方式，不仅推动了故事情节的发展，而且很大程度上奠定了一部电影的基调，比如欢快的音乐通常用来渲染喜悦的气氛，表达美好心情或喜剧效果，舒缓的音乐通常用来抒情，表达个人内心世界或令人感动的温暖瞬间。

在恐怖电影中，为了达到惊悚的效果，导演通常会运用诡异的背景音乐去营造一种恐怖氛围，与视觉语言形成相互配合，对于观众来讲，感受一部电影主要依靠的是视觉和听觉，而听觉最能引起观众心理上的变化，激发内心的情绪。

日本怨灵电影叙事含蓄克制，不以刺激紧张的画面取胜，而是长于综合运用各种手段营造让人恐惧的氛围，背景音乐便是其中最重要的手段之一。日本怨灵电影便是充分利用诡异的背景音乐给人们制造了心理上的恐惧。

日本怨灵电影背景音乐极具东方文化色彩，无论是阴冷怪异，还是古典庄重，无论是凄怆苍凉，还是阴郁可怖，整体都呈现出一种沉静的特质，很少像西方恐怖电影中的背景音乐那样喧闹，这种沉静诡异的音乐通常出现在情节发展最关键之处，挑动着观众敏感的神经。

在《富江无限制》中，月子在被血红色光线覆盖的教室里认真端详富江的照片，此时她的女同学正从其背后缓缓靠近，影片中响起了十分诡异的背景音乐，阴冷且神秘，像一阵冷风在耳边轻轻吹过，给本就压抑的气氛增添了更多的紧张气息。

类似的背景音乐还出现在《咒怨》《感染》《食女》《鬼来电》等影片中，而《咒怨》将背景音乐的诡异性发挥地最为淋漓尽致，比如伽椰子生前被丈夫杀害，之后每当伽椰子出现时，这种嘎吱嘎吱骨头断裂的声音也会随之而来，同时伴随着庄严且古典、沉静且阴冷的背景音乐，让人十分恐惧。

影片即将落幕时，画面中出现荒芜人烟的住宅区，镜头从左至右缓缓摇动，荒凉的街道、废弃的报纸一一展现在我们面前，紧接着响起了一阵沉静而又异常诡异的音乐，这种音乐如放慢了速度的电话铃声一般，音符零碎，跳跃性极强，给人一种阴郁、凄凉、神秘、凝重的感觉，让人不寒而栗。

不难看出，日本怨灵电影中的背景音乐蕴涵东方审美情趣，带有浓浓地写意风格，表现地十分含蓄、神秘、古典和苍凉，与西方恐怖电影喧闹、激烈的背景音乐形成鲜明对比，深刻体现出东西方文化的差异。

事实证明，日本怨灵电影对背景音乐的运用十分成功，它在尽力压缩残虐画面的同时把阴郁诡异的音乐融入高潮之中，让我们时刻被一种神秘的恐惧感所支配，这也正是日本怨灵电影成为经典的重要原因之一。

电影曾经历了短暂的无声时期，这一时期由于摄制条件的限制，影片往往是没有声音的，所以被称为“默片”，直到有声电影的出现，纯粹依靠视觉表情达意的无声电影才宣告结束。

此后，声音几乎成了影片必不可少的元素，而且形式越来越丰富，越来越多元，直到现在，很多人已经无法接受没有声音的电影。

事实上，无声元素也是十分重要的听觉语言，有时候无声更能表达强烈的情绪，推动情节的发展，这就是所谓的“此时无声胜有声”。

无声环境在恐怖片中能产生十分独特的效果，从心理学的角度来看，当人处在极度安静的环境中时会产生强烈的不安全感，内心会感到压抑和恐惧，而为了克服这种负面情绪，人们就会想办法制造点声音。

基于观众的接受心理，日本怨灵电影把静默的无声环境运用到电影中来，以营造紧张的戏剧氛围，提升影片的恐怖程度。

以《咒怨》为例，影片总是在怨灵出场前的几秒钟利用静默的无声元素来渲染气氛的紧张性和恐怖程度，让人感觉到一种由内而外的压抑感。

真理子被怨灵伽椰子强行拖走，好朋友理佳前来营救却发现怨灵和真理子都消失在阁楼中，她打着手电筒向阁楼深处张望，周围鸦雀无声，酝酿着恐怖的肃杀氛围和强烈的压抑感。

环境变化的不确定性又让人时刻保持紧张，又比如小泉为了躲避怨灵的追杀躲在卧室里，而后蹑手蹑脚地透过窗户向外看，此时周围十分安静，这种安静下潜藏的是怨灵的杀机，让人感觉到十分压抑。

就在她看的时候，突然间有三个怨灵出现在窗外，瞬间把她吓得瘫倒在地，在这里，无声的环境成了怨灵出现的前奏。

《感染》对声音的处理更为讲究，在影片中甚至连背景音乐都很少听到，全程十分安静，没有任何声音上的特效，甚至连人物自然发出的响声都很少，这种无声的环境使人时刻都保持紧张，内心极为压抑，再加上昏暗的灯光环境、荒凉的医院场景、怪异的人物行为，使得整部影片的氛围既凝重又恐怖。

《怪谈》的“黑发”中，武士被妻子的亡灵所纠缠，无论如何都逃不出房间，他一个人在屋内疯狂地逃跑，在这个片段中，影片没有运用任何背景音乐，自然声音的出现次数也十分有限，寂静的环境将怨灵复仇带来的惊悚渲染地淋漓尽致。

无声环境所传递的恐惧绝不是有声元素所能比拟的，甚至在某种程度上更优于有声元素，而日式恐怖片更能让人内心感到恐惧的秘密也就在于此。西方恐怖电影后来也逐渐意识到无声环境的重要性，因此在恐怖片中也运用一些无声元素制造惊悚。

虽然现在电影已经无法离开声音这个元素，但是无声作为传递情绪的重要技巧，在未来还会继续存在并发挥重要作用。

声音已经成为众多恐怖电影营造“真实感”的必要方式，西方恐怖电影尤其注重吸收自然声音来增强恐怖效果的真实性。比如《活死人之夜》就吸收网络和广播中的声音来制作音效，显然，这种能增强环境真实性的声音是自然存在的声音。

自然声是人类声音世界的主要构成元素，是生活中最常听到的声音，比如流水的声音、鸟叫的声音、穿衣时发出的沙沙声、走路时发出的哒哒声等，这些声音共同构成了我们丰富多彩的世界。

在电影中，自然声是对真实生活环境的还原，运用在电影中会让人产生如临其境的感觉，日本怨灵电影不仅吸收风声、铃铛声等自然声音的元素制作配乐，而且让自然声直接参与叙事，营造真实的恐惧。另一方面，自然声又是叙事的先导，引导叙事的推进。

自然声在日本怨灵电影中的运用较为普遍，它融入影片叙事，增强细节的真实性，强化观影的真实感。

《鬼来电》中，由美在回家的路上遭到了怨灵的追杀，她惊慌失措地跑进了一幢废弃的楼房，之后她来到二楼，朝一个灯光明亮的屋子走去，屋子的入口被帘子所遮住，由美缓缓地移动脚步，蹑手蹑脚地拉开门帘，不料屋内的桌子上竟然有一部满是血迹的手机，屏幕上还显示着由美的名字，由美吓得转身就跑。

在这个电影片段中，没有出现诡异的背景音乐或者惊悚的音效，而是重点发挥不同自然声在渲染气氛上的作用，比如奔跑的脚步声、拉门帘的声音、碰撞到门帘上的金属物发出的声音、电话的铃声、滴血的声音等。

有力地衬托出人物所处场景的真实性，使得观众产生代入感，有一种身临其境的感觉，这给观众心灵上的震撼要远远强于人为操纵的声音。

自然声在参与怨灵电影的叙事时，还会引导叙事，推动情节的发展，怨灵电影中的自然声经常会成为制造悬疑的重要因素。

比如在《裂口女》中，松崎和他的好朋友来到自己多年前住的旧宅子解救美佳，当他们进入屋子后找到了被绑在柱子上的美佳，然后给她解开了身上的绳子，就在此时，突然从隔壁房间传来“杀了......杀了”的声音，松崎被这诡异的说话声所吸引，小心翼翼地挪着脚步找寻声音的来源，气氛一下子变得紧张起来，就在寻找的过程中，裂口女突然出现，刺伤了松崎。

在这里，说话的声音制造了悬疑，引出了裂口女，成为推动情节发展的关键因素。再比如《咒怨》中，仁美经过走廊去卫生间，这时身后突然发出“丝丝”的声音，如撕衣服一般，但她几经查看却发现走廊空无一人。

等她到了卫生间时突然看到了伽椰子，这才发现“丝丝”实际上是伽椰子发出来的，在这里，“丝丝”的声音制造了悬念，引出了伽椰子，推动了剧情发展。

通过对视听语言的分析可以发现，日本怨灵电影带有明显的新现实主义色彩。

新现实主义是二战以后在意大利兴起的一种电影艺术理论，鲁奇诺·维斯康蒂于执导的《沉沦》宣告了意大利新现实主义的诞生，而后经过罗西里尼等人的推动，意大利新现实主义逐渐受到越来越多人的，并于20世纪50年代发展到高潮，成为影响世界电影美学风格的重要艺术理论。

新现实主义以纪实性为审美追求，其特征表现为真实记录小人物的普通生活，反对曲折离奇和虚假的故事结构，创作方法上讲究编导合一，拍摄方法上多采用实景，倡导照明、化妆上的质朴自然。

而日本怨灵电影用光方面比较排斥戏剧光效，多用自然用光和自然声，注重对生活的客观记录，反映真实的生活状态，体现出浓厚的新现实主义色彩。