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城市行者：娄烨

票房遇冷，上映三天就下线》，最终该片仅以三百多万收场。坚守是一种格调很难说经历了二次禁拍，重返市场又难以融入大众化市场的娄烨对自己的艺术电影是否有过。2014年娄烨再度令人吃惊地选择了极其边缘的题材，改变毕飞宇小说《推拿》，再次以决绝的态度坚守对精英艺术的品味。早在被禁拍期间，娄烨与毕飞宇就在美国爱荷华大学作家培训班相识。两人惺惺相惜，一直在寻找合作。然而小说《推拿》以盲人为对象，以多点散视的角度描绘了一群盲人按摩师的底层生活图景。小说依赖语言大量的描写了盲人的盲视感受和内心冲突，同时缺乏主要线索和矛盾冲突，改编为电影难度较大。然而边缘与现实的揭露恰恰符合娄烨趣味，甚至娄烨通过电影方式表现盲人的视觉世界。影片通过语言介绍、旁白、手持晃动镜头、遮挡等手段，再现了盲人视觉的迷离和内心的痛苦。然而与《浮城迷事》相似命运的是，由于题材的边缘、笔调的、、晃动镜头的不适，再次到为寻求娱乐消费的90后的。该片在海外的各项大依然未能惊动人们观影的兴趣，在上座率不到3%的情况下，各大影院纷纷撤片。正如鲁迅所说，任何时代都需要有在铁皮屋中的人，他必须亲历窒息的痛苦，并且试图沉睡的人们，共同冲出这困境。或许沉睡于美梦不啻为好的解决方案，人终归于一死，然而保持者所的痛苦的最大意义在于，他仍然保留了一个未来的可能性。娄烨不惟是这个时代的者，同时也是这个时代城市行者，他以自己的苦痛，率先品尝未来的苦楚，来为当下的人们寻求一些救赎。

票房惨淡，市场面前文艺片仍是“弱者”》，最终票房约在1400万左右，与它同档上映的《撒娇女人最好命》第一周已经突破1亿，是《推拿》第一周200万的50倍。然而，《推拿》已经是娄烨到目前为止票房最高的电影了。被禁的5年从1994年《危情少女》开始，在娄烨身上似乎就折射出一种行者的悲怆色彩，这位行者不是佛门的苦行僧，而是为在城市上空漂浮的，以一种几乎赤裸的方式展现当代人的状态的城市行者。显然任何抱有这么一个雄心壮志的人都不可能走到大众文化的前台，只是娄烨比第六代其他导演走的更长、更彻底。从2000年开始，短短6年里，娄烨先后2次被禁，第一次是《苏州河》，第二次是后《颐和园》。《苏州河》是被公映，而《颐和园》使娄烨跌入到了谷底。2006年9月《颐和园》制片人耐安从电影局领回关于“违规参赛”的处罚通知文件，内容是处罚他们两人“5年内不得从事任何与电影相关的工作”。已经为《颐和园》拍摄、送审、等待奔波2年的娄烨已经精疲力竭，虽然在私自参赛戛纳前，娄烨还抱着一点幻想能够躲过处罚，然而这个打击让他不知所措，毕竟在中国电影史上，还没有制片人被禁拍过。至于5年内怎么算是“不得从事与电影相关工作”，娄烨托人打听，最后也无果。然而打从2006年开始，娄烨并没有离开电影界，他穿梭于中国、美国和法国，在电影节和融资会上筹备着下步计划。2009年娄烨以海外资金拍出了更为激烈的电影《春风沉醉的夜晚》。电影取自郁达夫同名小说，关注了同性恋话题，获得当年戛纳电影节最佳编剧。这部在南京偷偷使用家用DV拍摄的小成本电影，被视为娄烨与体制的正面抵抗，然而导演本人并不这么看，他认为不是抵抗，而是一种回答。“抵抗没有用，但是对话有用。”《春风沉醉的夜晚》如今仍然是华语电影中最出色的同性恋题材电影，也是争议较大的地下电影。这部以极其低调和但绝非粗糙的品质，再次重申了娄烨强烈的反叛意识。将人物放置在纯粹的人性和情感创伤的空间中，抛开了《颐和园》有关的视角，集中于人与人之间的情感需求和矛盾。虽然在较为简陋的美术设计下，演员秦昊、陈思诚、吴伟仍然贡献了收放自如的表演。随后《春》片获，使娄烨似乎摆脱了被禁的阴影，甚至感受到了在海外创作中前所未有的空间。2011年获国投资，开拍《花》。这是娄烨对国际化电影制作的一次尝试，也是提升其电影创作技术一次很好的实践。此时临解禁已经较近，实际上他心地准备重返中国电影，海外生活对他而言只是一次短暂的。重返电影界2012年3月，娄烨在尤伦斯艺术中心举办了自己的电影展，目的只有一个，重返大银幕。此时中国电影恰恰经历了《英雄》、《无极》、《夜宴》等国产的洗礼，也开始涌现《人在囧途》、《泰囧》等大众娱乐电影的冲击，华语电影市场与娄烨离开时那种单一的主旋律加好莱坞的时代，早已发生了天翻地覆的变化。然而无可估量的损失是，作为中国重量级的艺术电影导演，却因为禁拍失去了参与和经历这场最为重要的电影市场的革新过程。此时的娄烨所能想到的就是尽可能地地返回中国电影市场，避开审查的问题。因此他和老搭档梅峰开始了选择题，既要保持娄烨犀利的风格，又要能够通过审核，避免区域。2012年根据天涯社区热帖改编《看我如何贱男与小三》，经过“二审”才通过的《浮城迷事》终于出炉了。这部电影直接取材了帖子中女主人公发现自己的丈夫有外遇的迹象，在一系列刑事案件的侦破过程中，逐步揭露出了丈夫的婚外恋，同时也展露出了自己和丈夫和小三的世界。影片宣传时刻意加上了“都市伦理悬疑片”，可见此时娄烨的心态是极其谨小慎微的，同时又是试图极力讨好市场的。然而这部本来诞生自网络世界一致声讨小三的狗血小说，在娄烨的手笔下竟然成为对人性真实面的和。影片基调灰暗，在从头至尾的手持晃动镜头下，以一种的方式层层揭开了情感的和人性的。过于沉重、的格调，让《浮》片颇不受待见。中国经济网评论《

文/王圣本期导读两次禁片、禁拍的第六代电影导演娄烨，在艺术电影上走过了坎坷的道。他始终用电影当代人的困境、思考人生的无情，以一种行者的态度践行自己的艺术操守。娄烨作为中国内地导演，普通观众可能仅仅是近期因51届金马才在一些上见到他。在2014年的这届金马电影节上，他的《推拿》获得了6项大。在颁发最佳编剧时，既是编剧同时也是他的妻子马英力手握杯望着座中娄烨说：“我们的孩子，拍《苏州河》时生的孩子，也跟着爸爸的电影长大了。”2000年的《苏州河》似乎早已淡出人们的记忆，那时贾宏声还活着，周迅刚刚崭露头角，娄烨恰意气风发。长大的还有娄烨自己，只是20年对于一个导演来说似乎太漫长。20年来他一共拍了9部电影，只有3部在国内公映。2014年这部电影在当年人民网上的评论题目为《

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